Die Kunst von Pier Giorgio Mela — Kritischer Text von Daniela Accorsi. Wer kann wirklich in der Lage sein, eine Farbe zu definieren, ohne sie mit etwas zu vergleichen, einem Licht in der Erinnerung — und so beschwört Pier Giorgio Mela die Magie zusammengesetzter und farbiger Geometrien herauf, eine imaginäre Sprache, die sich in Realität verwandelt, jene Realität, an die man nur glauben kann, wenn man sie sieht. Pier Giorgio Mela gelingt es, uns mit seinen Werken von außergewöhnlicher und komplexer Komposition zu erreichen, hypnotische und tiefgründige Werke, die im mentalen Raum des Künstlers entstehen, wo es keine Grenze gibt, wo die Räume unermesslich sind, vor allem aber ein Ort der Begegnung, der uns mehr als je zuvor aufnimmt und uns im Labor des Geistes beherbergt, im Atelier, in dem sich diese kostbaren kodierten Tafeln befinden, gemacht aus Schwingungen und Bildern, die unserem Bedürfnis zu Verstehen entsprechen. Pier Giorgios eindrucksvolle Werke erscheinen uns prächtig und vollkommen, geleitet von einer Kontrolle, die eine paradoxe Aufsicht über die Platzierung und die Zusammenstellungen zwischen den Farben sowie über die perfekt ausgewogenen Symmetrien innerhalb der Räume ausübt, die ihrerseits in klare und präzise Abschnitte gegliedert sind. Die Tiefe dieser Tafeln nimmt eine Wahrnehmung von Fortschreiten und Distanz an, wie ein Blick in einen kaleidoskopischen Tunnel, der uns die magische Spektakularität eines Ortes bietet, von dem wir uns wünschen würden, er existierte greifbar in der Realität, um spielen und uns frei fühlen zu können wie in der Kindheit, wo alles unfassbar und wunderbar ist. Pier Giorgio Mela, seltener und außergewöhnlicher Künstler, wir können ihm nur danken für den Mut und das überaus hohe menschliche Niveau, das er uns lehrt. Seine Werke sind nicht nur Schön, sondern sprechen auch von der Gegenwart und der verfügbaren Technologie und zeugen von der Intelligenz dessen, der einem beinahe Unvorstellbaren nicht gleichgültig gegenüberstehen kann — Pier Giorgio Mela ist der Künstler, der der Kunstgeschichte gefehlt hat. Dr. Daniela Accorsi, Turin, Mai 2026